马上就是六一儿童节了，先提前祝各位大小朋友节日快乐！

除了儿童文学之外，如果要说还有哪种文学类型最契合儿童节，我想应该就是推理小说了。作为“成人童话”，推理小说中天马行空的幻想、追求真相的主题、悬念丛生的剧情和脱离社会复杂的特点，无一不是最适合少年儿童的故事风格。

至于很多人认为侦探推理小说中“有大量血腥暴力等少儿不宜的元素”，我想，如果你是推理小说爱好者，或者我们“悬疑之疑”专栏的读者，应该都不会有此担心。

推理小说，本质上是正邪对决的经典戏码，也是最最崇尚科学和逻辑而非暴力的思维游戏。它是书籍，也是游戏。


讲谈社 “神秘大陆”系列

1909年创立于日本东京的讲谈社，是日本的最重要的大型综合出版社之一，虽然旗下作品品类众多，还坐拥著名漫画杂志《周刊少年MAGAZINE》，但讲谈社在推理作品的出版上也是不遗余力，岛田庄司就是在此出道，并且还破天荒地举办了“梅菲斯特奖”这一史上最奇葩的推理奖。关于梅菲斯特奖，之后的专栏我们再另行介绍。

总之，一百多年来，讲谈社一直致力于推理小说的出版，据说该社有专门的采访星探去挖掘有潜力的推理小说作家，而推理小说编辑大概就有一百六七十个。

从2003年开始，讲谈社开启了一个全新的丛书企划“神秘大陆”，邀请日本当时最著名的推理作家，为少年儿童撰写推理小说。

当时参与的推理作家有岛田庄司、小野不由美、太田忠司、有栖川有栖、竹本健治、西泽保彦、森博嗣、歌野晶午、乙一、绫辻行人、麻耶雄嵩等人，也有科幻界的畅销作家田中芳树，可谓全明星阵容。而其中一些作家虽然写过很多经典的推理小说，却从来都没有涉猎过儿童推理的领域，讲谈社的这一企划也是在提醒整个推理市场一个最简单的道理：读书，要从娃娃抓起。

讲谈社“神秘大陆”系列的部分书封。

如果一个人从孩童时代就是推理小说迷，那么这一爱好很有可能会伴随其终身。

2009年，国内授权出版过“神秘大陆”系列作品，一共9册。

这些作品分别是：

山口雅也《火车站深处的深处》、仓知淳《放学后的侦探队》、藤田真由美《魔女消失的房间》、西泽保彦《两人变成两只》、田中芳树《莱茵河的囚徒》、法月纶太郎《怪盗格里芬》、太田忠司《一枚黄金蝶》、森博嗣《我和侦探伯爵》、二阶堂黎人《怪盗罗宾之古埃及档案》。

这套书中，无论是从作品质量，还是从少年儿童的主题契合度上来看，仓知淳的《放学后的侦探队》无疑是最为出彩的。

《放学后的侦探队》，仓知淳 著，唐泽直树 绘，魏明杰 译，阳光出版社2009年8月。

故事发生在小学校园，班里发生了连续消失事件，一开始，消失的只不过是在课上已经不使用的竖笛的一部分，后来，同学的画、鸡、巨大的招财猫形的捐款箱连续消失。不可思议的是，鸡是在密室中消失不见的。

面对班级里发生的神秘“案件”，喜欢江户川乱步的龙之介君决定和主人公一起开始侦探活动。

不要看故事中没有“大案”发生，但是整个剧情的推荐、悬念的铺成、推理的精彩以及最后的反转绝对不亚于任何一本推理小说。并且，这本书体量不大，且文字简单、活泼，确实是小学生也能读懂的课外读物。

在我看来，《放学后的侦探队》是少儿推理的标杆，它并不因为读者的低龄而主动对剧情、推理等内容进行“降智处理”，而是用少年儿童更加易于接受的文笔和故事设定，写了一本老少咸宜的高质量推理。

我想，如果有人是在小学就看过这本《放学后的侦探队》，那么很难不爱上推理小说。


江户川乱步“少年侦探团”系列

《放学后的侦探队》中，侦探角色龙之介最喜欢的作家就是江户川乱步，在作品的后记中，仓之淳老师也坦言自己小时候的推理启蒙就是江户川乱步的“少年侦探团”系列。

我的推理启蒙，也是这个系列，犹记得那年夏天，我用攒了一学期的零花钱，购买了最新出版的几本《少年侦探团》，骑着车去镇上的邮局取书，回家后迫不及待地在趴午后的凉席上，伴着窗外的蝉鸣声，一头扎进那个奇妙的世界中。那种纯粹享受阅读的体验至今都很难忘。

《少年侦探团》，[日]江户川乱步 著，刘子倩译，新星出版社，2012年10月。

自1923年江户川乱步在日本《新青年》杂志发表处女作《两分铜币》以来，就宣告着日本的推理文学正式登上了历史舞台，也奠定了乱步“日本推理鼻祖”的身份。1925年，乱步笔下的名侦探明智小五郎在《D坂杀人事件》中登场，日后逐渐成长为日本最具代表性的名侦探形象。

随后，江户川乱步高产的创作时代来临，《一寸法师》《黑蜥蜴》等充满异色风格的悬疑犯罪作品让他声名鹊起，但与此同时，乱步的身体和精神却非常脆弱，他会因为一句批评就陷入自我怀疑，动不动就封笔。可以说早中期的江户川乱步，虽然给日本的推理文学奠定了基础、培养了一大批读者，同时在他的感召之下有越来越多作者走上推理小说创作的道路，但江户川乱步自己却是经常感到痛苦和挣扎的。

江户川乱步（1894—1965），原名平井太郎，日本知名推理小说作家。

另外还有一点，当时报纸的社会版为了博人眼球，把真实的案件和江户川乱步撰写的小说做了很多关联，比如《效法天花板上的散步者》《实际犯案的怪盗》《以空屋当跳板》《受伤有江户川乱步的<一寸法师>》等。更有甚者，有一桩发生在玉井的分尸案，报社收到了“犯人就是江户川乱步”的来信。

而江户川乱步本人其实真正喜爱的是本格推理，只是因为市场的喜爱加上出版社的定位，他不得不写一些廉价的惊悚恐怖小说，可以说身处日本推理最高点的乱步，各方面都不顺心。

让我们再把时间往回拨一点。1914年，被誉为少年小说大本营的《少年俱乐部》创刊，创办这本杂志的出版社正是日后策划“神秘大陆”系列的讲谈社。

一开始，《少年俱乐部》邀请了一批纯文学作家来创作少年文学，目的就是想提高青少年的阅读审美，同时提升青少年文学的质感，可惜这一举动并不成功。

大约十年后，日本出现了一批优秀的通俗小说作家，这些作家不仅能写成年人喜爱的作品，也能够专门撰写少儿向的通俗小说，而且和之前纯文学的美学教育不同，这些通俗作品故事十分精彩，自然也深受青少年喜爱。

这些通俗作家中高手如云，包括擅长时代传奇的吉川英治、擅长冒险小说的野村胡堂、擅长励志小说的佐藤红绿、擅长幽默小说的佐佐木邦等。青少年文学迎来了它该有的火热。

当时的《少年俱乐部》和江户川乱步正好遇到了同样的困境——市场很好，但自己的内容做得并不舒服。

《少年俱乐部》的主编须藤宪三说，“过去刊登在《少年俱乐部》上的侦探小说，全都是以少年侦探为主角的办案故事，总觉得少了那么一点儿力道”。

原因很简单，以少年侦探为主角的破案故事无法特别曲折离奇，而案件设置得太过简单呢，又无法吸引读者。最后，编辑们开完会，讨论得出了一个想法——让名侦探明智小五郎来破案！

于是，同时进入职业生涯瓶颈的《少年俱乐部》和江户川乱步就这样碰到了一起。乱步对此的回应是“反正我本来就在替成年人读的杂志写稚气的东西，所以我觉得替少年杂志写稿应该也没有区别。”

数日后，须藤宪三登门拜访了江户川乱步。“老师也有意替我们写稿，所以谈得很顺利。对老师而言，少年读物是他从未涉及的陌生世界，因此他极为慎重，非常专心地聆听了我们的意见，问题也很热切，而且一针见血。”

在以明智小五郎为主角的基础上，江户川乱步为少年推理小说做了两点改变。第一，引入了少年的视角——小林芳雄。小林少年作为明智大侦探的助手，就是读者的化身，他会在必要的时候让少年侦探团提供帮助，也在此过程中学习进步。

第二，江户川乱步给明智小五郎设置了一个反派——怪盗二十面相。这一角色以法国作家莫里斯·勒布朗（Maurice Leblanc，1864—1941）笔下的亚森·罗宾为原型。

《怪盗二十面相》电影海报。

他从不杀人，厌恶暴力，目标总是品位高雅的艺术品或奇珍异宝。因为现在的读者是青少年，所以江户川乱步彻底摈除了所有血腥、暴力的描写，在整个系列中甚至没有流血的场面，因为怪盗二十面相作为“绅士怪盗”，最讨厌的就是流血。

江户川乱步的“少年侦探团”系列一经连载，就好评如潮，连载结束后，讲谈社推出了单行本，也十分畅销，而江户川乱步也是从1936这一年开始，每年都写一本“少年侦探团”系列。

“少年侦探团”系列如今已成为江户川乱步最具影响力的作品，如果说他早期的短篇是打开了日本原创推理的大门，那么《少年侦探团》系列就把全日本读者都引到了这扇门内，还在《少年俱乐部》连载的时候，读者来信就纷至沓来，此后这套书也影响了仓之淳等作家，从小爱上推理，长大创作推理，并且同样创作出优秀的少年儿童推理读物，如此正向循环下去。

值得一提的是，日本国民推理漫画《名侦探柯南》中，变小的柯南和灰原哀、元太、步美等人也效仿成立了少年侦探团，开展属于他们的冒险故事。而江户川乱步笔下的少年侦探团，如果要往前追溯，不难让人想到柯南·道尔创造的贝克街小分队。

《名侦探柯南》剧照。

推理文学永远是年轻的文学，也是最适合少年儿童阅读的小说类型，在传承的过程中，正是在每一个时间点，每一个推理文化兴盛的国家，都有一批人在关注青少年的推理启蒙，才得以让这种类型永远年轻。

2019年，中国的推理文化经过多年的积累，正值风华正茂，这一年，由国内知名推理编辑华斯比主编的《给孩子的推理故事》上市，也算是这种传承给了中国推理界的回应。

《给孩子的推理故事》，华斯比 编，长江出版社，2019年7月。

此前，中国原创推理作家中，只有谢鑫（代表作《课外侦探组》系列）等会专门写少年儿童推理，而在华斯比的号召下，时晨、鸡丁、王稼俊、林斯彦等国内一线推理作家都贡献出了各具风格的少儿推理。

不管是“神秘大陆”系列，还是“少年侦探团”系列，抑或是《给孩子的推理故事》，这些小说虽然面向的受众是低龄读者，但作者们都是真正意义上的推理小说作家，对于本格推理的内核自然不会马虎，正如仓之淳所言：

不能因为是儿童节目，就可以随意安排小孩子出场。安排无意义的儿童角色出场，无助于培养观众的感情。孩子们向往的，是像我们成年人一样有型的英雄。他们想成为像主角那样的英雄。请不要向孩子献媚！请不要小看孩子！欺骗孩子令人恶心！

所以，让孩子进入这个推理世界，也请你尽情在这个世界中变成孩子吧！

撰文/陆烨华 编辑/宫照华 李永博 校对/刘军

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