去年发行的专辑《光冻》。

除了做音乐，崔健还导演了电影《蓝色骨头》，邀请杜可风担任摄影。

除了做音乐，崔健还导演了电影《蓝色骨头》，邀请杜可风担任摄影。

崔健说，其实他是最想求变的。新京报记者 郭延冰 摄

时隔三十载，崔健终于从工体馆即将唱入工体场，不得不说，意义重大。但是在与新京报的对谈中，却能够发现，他看重和忧虑的并非场地和观众人次的增加变化。这么多年以来，崔健从未停止对生活的思考，也从未停止对音乐的尝试，但是因其太过强烈的符号特征，不少人已经深深地将他的存在与对上世纪八九十年代的音乐记忆融为一体，“怀旧”、“那代人”、“教父”……面对着这些字眼，他表现出了深深的无奈。“那个年代的老帮菜……”崔健自嘲说，“其实我这么多年作品不多，就是因为我从来都不去怀旧。如果要怀旧的话，我早就写出20张作品了。”

Part 1

摇滚教父

它是一种省略的叫法

1986年5月，在北京工人体育馆举行的“让世界充满爱”百名歌星演唱会，是崔健人生中的一个转折点。当他卷着裤脚、抱着吉他在那晚的舞台上唱完《一无所有》后，很快，这首歌就红遍了大江南北，摇滚乐也就这样开始在中国生根发芽。“摇滚教父”这个名号最初源于谁的呼喊，现在已经不得而知，不过对于现在的崔健而言，这四个字大概已经成为了一个膏药般的存在。“它是一种省略的叫法，”崔健露出复杂的表情说道，“反正现在人们已经不叫鲍勃·迪伦‘摇滚教父’了吧，因为一说鲍勃·迪伦，他就是鲍勃·迪伦，就已经是那个形象了。而说起崔健，‘那人是谁？’，‘是摇滚教父’‘哦哦哦，那个崔健’，所以这个已经变成一种转弯性的标签了。”

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