季顺进行火绘葫芦创作

火绘葫芦，即将葫芦的木质材料与中国传统的烫画技法相结合，以烙铁代笔，运用国画的白描、工笔、写意等手法，在葫芦光滑坚硬的木质表皮上，创作出人物、山水、花鸟、走兽等作品，随着艺人对艺术的理解和对烙铁的娴熟运用，画面呈现出焦、黑、褐、黄、白等多种层次和国画渲染的效果，表现力非常丰富。

葫芦本色就有古画的基调，在上面临募出名家的国画作品，线条流畅准确、形态栩栩如生、意幸免幽深高远。给人以耳目一新、不媚不俗的感觉。

季顺在北京的火绘葫芦圈里可谓小有名气，在他位于京城百工坊面积不大的工作室里，火绘葫芦作品如一个个精灵般散落在房间的各个角落，画风各异，大小不同，宛若一个“葫芦奇幻界”。

说到火绘葫芦，季顺自然也是前世今生地娓娓道来：

“从事火绘葫芦的人都知道，火绘的技艺可追溯到先秦时期，两汉时期比较鼎盛。这门技艺曾经也是宫廷艺术，因为开始的时候不是烫在葫芦上，是烫在木板、扇子、家具上。从明末清初才正式烫在葫芦上。因为没有很详尽的文字资料，所以这些都是大家口口相传留下来的。”

“我没有跟别人学过这个。这个行当世家很少，当然不能完全说没有，毕竟这个行当养不了家。从根上来说，这个技艺发明的本意只是给葫芦遮丑，美容。葫芦有毛病了就给烫一下，进不了大雅之堂。过去的达官贵人都不玩这个，所以这门手艺也挣不了钱。这门技艺从传承主要还靠的还是大家相互学习，技艺切磋。”

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